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故事梗概
从瑞典回来后，喜爱“极简主义”的简计划将自己的家改造成工作室，多年前的旧物相继被清理了出来，其中包括前男友艾姆的东西。这些物件虽然已经没有用处，却承载着往事回忆与情意，简无法如自己预期的那样直接丢弃。为了找寻这些物件的归路，她做了很多努力：一一归还属于朋友的物品，亲自送回属于艾姆的东西并致歉自己曾经的离开，最终也卖掉了已逝父亲的钢琴。伴随着旧物的处理，她也告 详情
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观众心声
如何在几乎不用闪回镜头的限定视角中勾连回忆，以取消闪回的主观性，来反衬片中人物始终困在自我视角之中的相对的虚伪
本片之于《36》就像《地球最后的夜晚》之于《路边野餐》，都属于对导演前作的通俗化翻版。物品（照片）作为时间的残留重新刻写记忆的线条而丝毫没有沾染俗气的闪回，轻巧而温柔地褪下了实用主义影响下人们日渐麻木的躯壳，一定程度上保留了影像的灵气，但这个以段落拼贴见长导演终究无法操控好一个“完整的故事”。
就当是一场梦，醒了很久还是很感动，还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦，其实我全都清楚，放心这世界很坏，但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙，蓬松的头发，牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道，空荡的家里，就只剩下我一个人开狂欢的party。 目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。
1.优点：许多镜头拍法都是教科书级别；2.缺点：有点闷，所有哭泣情节都又尬又矫情，几乎要超越日本电影；3.物质的断舍离，实质是心理/脑海的断舍离，本片做了较全面的探讨与剖析；4.因为天才枪手来看，女主很像黑木华/杜鹃，但演技/气质比后两位更胜一筹，很喜欢。
把房间和负罪感一同清空，将旧物和旧回忆一起扔掉。落灰的钢琴，只有母亲还在弹着回忆。撕碎的照片，酒店阿姨一把就扔进垃圾袋。黑洞一般的垃圾袋，并不会让物品消失。我的回忆在废品收购员那里值200泰铢，在古董商那里值15万泰铢，在我这里无价，在你那里多余。当我借助旧物登上时光机，祝你旧年快乐。